Superprodukcja najważniejszego dzieła polskiego romantyzmu! Pełnia efektów dźwiękowych! 28 głosów aktorskich! Nowatorskie kompozycje i opracowanie muzyczne! "Dziady cz. III" Adama Mickiewicza w nowej odsłonie. Jedyny audiobook, przedstawiający w całości najważniejsze dzieło polskiego romantyzmu. Efektowna realizacja audiobooka pozwala wejść w klimat legendarnego dramatu Adama Mickiewicza. Zawiera całą
treść utworu, opracowanego tak, aby uchwycić wszelkie drobne, ale kluczowe szczegóły. Audiobook pozwoli na usłyszenie tego, co w utworze nieme, a konieczne do jego pełnego zrozumienia. "Dziady cz. III" to nasycona grozą pamiątka czasów minionych, przepełnionych prześladowaniami i męką narodu polskiego. Audiobook przeniesie Cię w gorzką rzeczywistość czasów Nowosilcowa, kiedy młodzi więźniowie cierpieli za swą narodowość. W utworze nie zabraknie dworskiego splendoru nasyconego obłudą, a także tajemniczej atmosfery obrzędu "dziadów". Dzięki tej znakomitej produkcji audialnej odkryjesz na nowo "Dziady cz. III" Adama Mickiewicza. Zapraszamy do słuchania! W rolach głównych wystąpili: Konrad- Jan Cięciara, Ksiądz Piotr- Piotr Furman, Senator Nowosilcow- Ignacy Martusewicz, Narrator i didaskalia- Elżbieta Nagel. W pozostałych rolach: Elżbieta Nagel- Drugi Diabeł, Julia Borkowska- Kmitowa, Drugi Anioł, Dama PierwszaAnna Grochowska- Pierwszy Diabeł, Jowita Kropiewnicka- Pierwszy Anioł, Pani Rollison, Julian Gilewski- Jakub, Hrabia, Dyrektor muzyki, Bartosz Bednarski- Adolf, Lokaj, Paweł Wierzbicki- Żegota, Jenerał, Sekretarz, Gubernator, Jan Błeszyński- Jankowski, Drugi Hrabia, Francuz, Pelikan, Michał Błeszyński- Ksiądz Lwowicz, Literat II, Sowietnik, Szczepan Kajfasz- Jan Sobolewski, Zenon Niemojewski, A*** G***, Andrzej Grabowski- Frejend, Stary Polak, Bajkow, Tomasz Mechowicki- Tomasz, Doktor, Mistrz Ceremonii, Piotr Napierała- Feliks Kołakowski, Kamerjunkier, Literat I, Bestużew, Kacper Lechowicz- Suzin, Wysocki, Bartłomiej Czapski- Jacek, Mateusz Stańczyk- Regestrator, Jakub Lebiedziński- Kapral, Starosta, Joanna Koprowska- Pani Sowietnikowa, Aleksandra Gąska- Marcelina, Dama, Natalia Stachyra- Ewa, Pani Gubernatorowa, Julia Piklikiewicz- Róża, Księżna, Druga Dama, Panna, Helena Urbańska- Belzebub, Kobieta w żałobie, Wojciech Wereśniak- Józef, Szambelan, Maciej Karbowski- Oficer rosyjski, Pułkownik, N***, Julia Kałamucka- Druga Panna, Jan Cięciara- Upiór, Piotr Furman- Guślarz. Reżyseria: Jan Błeszyński. Realizacja nagrań, montaż, udźwiękowienie: Bartłomiej Czapski. Muzyka: Julian Gilewski. Edycja Graficzna: Kaja Modzelewska.
Urodzony: 24 grudnia 1798
Zmarły: 26 listopada 1855
Polski poeta, działacz i publicysta polityczny. Obok Juliusza Słowackiego i Zygmunta Krasińskiego uważany za największego poetę polskiego romantyzmu grono tzw. Trzech Wieszczów oraz literatury polskiej w ogóle, a nawet za jednego z największych na skalę europejską. Określany też przez innych jako poeta przeobrażeń oraz bard słowiański.
Członek i założyciel Towarzystwa Filomatycznego, mesjanista związany z Kołem Sprawy Bożej Andrzeja Towiańskiego. Jeden z najwybitniejszych twórców dramatu romantycznego w Polsce, zarówno [>>] w ojczyźnie, jak i w zachodniej Europie porównywany do Byrona i Goethego. W okresie pobytu w Paryżu był wykładowcą literatury słowiańskiej w Collège de France. Znany przede wszystkim jako autor ballad, powieści poetyckich, dramatu Dziady oraz epopei narodowej Pan Tadeusz uznawanej za ostatni wielki epos kultury szlacheckiej w Rzeczypospolitej Obojga Narodów. Narodowy poeta Polski, Litwy i Białorusi. Działacz niepodległościowy, organizator polskich oddziałów do walki z Rosją, bonapartysta.
Jego dzieła L’Église officielle et le messianisme oraz L’Église et le Messie umieszczone zostały w index librorum prohibitorum dekretami z 1848 roku.
Adam Mickiewicz debiutował Zimą miejską na łamach „Tygodnika Wileńskiego” w 1818. Ten najwcześniejszy okres twórczości zwykło się określać mianem okresu wileńsko-kowieńskiego, trwającego do 1824. Pozostawał wówczas pod znacznym wpływem Woltera, którego tłumaczył na język polski; młody poeta głosił sceptycyzm poznawczy, zakłamanie historii i wolę racjonalnego poznania. Wynika z tego, że osobowość i światopogląd młodego Mickiewicza, podobnie zresztą jak młodego Juliusza Słowackiego, dorastały w uwielbieniu literatury klasycznej. Prócz tego znaczna większość jego twórczości z lat 1818–1821 była w gruncie rzeczy poetyckim manifestem wciąż na nowo określanego Towarzystwa Filomatycznego.
W 1820 opublikował Odę do młodości – utwór przynależący jeszcze do poetyki postklasycyzmu, ale wyłamujący się z ideałów oświecenia. Oda nawoływała do czynnej walki, wyrażała wiarę w moc rewolucyjnego przekształcania rzeczywistości, siłę młodości i zbiorowości. Dzięki temu w XIX wieku bywała często śpiewana podczas powstań narodowych. Przetłumaczona została na prawie wszystkie języki europejskie, wywołując w swoim czasie sporo kontrowersji, np. we Francji. Podobnie ideały ojczyzny, nauki, cnoty, męstwa, pracy i zgody głosiła napisana w rok wcześniej oda klasyczna Hej, radością oczy błysną. Pod koniec roku 1820 drukiem ukazał się kolejny ze znanych wierszy wczesnego Mickiewicza: Pieśń filaretów, którego treść odnosiła się z rewolucyjnym przesłaniem do wszystkich kręgów filareckich filologów, historyków, chemików, matematyków. Początek utworu był naśladownictwem burszowskiej pieśni niemieckiej:
Hej, użyjmy żywota!
Wszak żyjem tylko raz;
Niechaj ta czara złota
Nie próżno wabi nas.
A. Mickiewicz, Pieśń Filaretów.
Wszystkie trzy pieśni szczególny nacisk kładą na ideał wspólnoty, zwłaszcza w sensie duchowym, oraz gwałtowny aktywizm społeczny. Klasyczna harmonia w szczególny sposób łączy się tutaj z dynamizmem życia, co sygnalizuje przynależność utworów do czasów pośredniczących między dwoma epokami.
W 1822 powstał zbiór Ballad i romansów, uważany powszechnie nie tylko za właściwy debiut Mickiewicza, ale również za dzieło oficjalnie rozpoczynające epokę romantyzmu w Polsce. Sporo kontrowersji wywołała w swoim czasie ballada otwierająca cykl, Romantyczność, zwłaszcza śmiałym przełożeniem ludowości nad postęp cywilizacyjny, kreacją nowego typu wzoru moralnego młoda wiejska dziewczyna zdradzająca skrajną nierównowagę emocjonalną oraz dość jednostronnie odczytywaną krytyką ówczesnego autorytetu naukowego, profesora samego poety, Jana Śniadeckiego. Był to świadomy i bezpośredni wkład Mickiewicza w polemikę między Kazimierzem Brodzińskim, prekursorem romantyzmu w literaturze polskiej, a Śniadeckim. Zamysł fabularny Romantyczności znalazł w późniejszym czasie rozwinięcie w postaci epizodu z życia Gustawa w IV części Dziadów.
Ballady i romanse, oprócz ballad poważnych i ironicznych, zawierały również przypowiastki sentymentalne. Utwory zbioru c wał typowo romantyczny zwrot w stronę folkizmu i niesamowitości, mocno zaakcentowane moralne przesłanie oraz przekonanie o transcendentnych, metafizycznych powiązaniach między dobrem a złem – zbrodnią i karą. Sentencjonalne, ludowe wyobrażenie moralności było u wczesnego Mickiewicza stale obecne, co najdobitniej pokazuje obrzęd gusła w II części Dziadów.
Dalsze wiersze z okresu kowieńsko-wileńskiego z lat 1822–1824 są w dużej mierze swobodnymi przeróbkami utworów Lorda Byrona, Jeana Paula oraz Jeana de La Fontaine’a. Wśród nich znalazł się jednak jeszcze jeden szeroko omawiany wiersz poety – Do Joachima Lelewela. W napisanym w 1822 poemacie poświęconym znanemu wówczas działaczowi politycznemu, Joachimowi Lelewelowi, Mickiewicz starał się trzeźwo ocenić dziedzictwo rewolucji francuskiej oraz rolę rewolucji w ogóle, jako faktu społecznego mającego wpływ na przebieg dziejów. Inną próbą podważenia despotyzmu był poemat heroikomiczny Kartofla – utwór głoszący apoteozę nauki, postępu, rozumu i pracy. Dość wymowna jest tu apostrofa do Adama Chreptowicza, reprezentanta arystokracji litewskiej, „uprawcy ziemlanki”.
W 1834 wydał w Paryżu ostatnie wielkie dzieło swego życia – Pana Tadeusza. Ten poemat epicki składa się z 12 ksiąg. Po śmierci autora wydano jego bolesny epilog do poematu. Pan Tadeusz stał się najbardziej popularnym w kolejnych pokoleniach dziełem literatury polskiej. Być może jednym z nielicznych marzeń autora o dotarciu pod strzechy, które się spełniło. Szereg fragmentów tego dzieła weszło na stałe do polskiego języka potocznego i literackiego, a poszczególne jego części znane są, jako wręcz osobne „dzieła” poetyckie Inwokacja, Koncert Wojskiego, Epilog i inne. Znany malarz i ilustrator epoki romantyzmu, Michał Elwiro Andriolli był autorem szczególnie popularnych ilustracji do Pana Tadeusza i Konrada Wallenroda.
4 kwietnia 1843 na Collège de France, w ramach tzw. prelekcji paryskich, Adam Mickiewicz wygłosił Lekcję XVI, określaną jako ostatnia teoria dramatu romantycznego w literaturze europejskiej. Wykład dotyczył konkretnie analizy Nie-Boskiej komedii Zygmunta Krasińskiego, która pozwoliła na wyciągnięcie szerszych niż literackie, bo również historiozoficznych wniosków. Całość składała się na koncepcję tzw. dramatu słowiańskiego. Mickiewicz za Percym Bysshe Shelleyem, Samuelem Taylorem Coleridgem, Johannem Gottfriedem Herderem, Gottholdem Ephraimem Lessingiem, Jakobem Michaelem Reinholdem Lenzem oraz Johannem Heinrichem Merckiem głosił, iż odnowa współczesnego teatru nastąpić powinna poprzez zaakcentowanie jego pierwiastków narodowych.
Logowań na konto: 43652
